鲁迅的白话文为什么读起来很别扭
古文底子厚一点，读起来就不别扭，还很有音律美。他写完文章自己要读两遍，把拗口的词句都改掉的。鲁迅的文章有很多暗功夫在里面，有些他自己都未必觉着，但是写了出来给人读的多了，就会生出一种魔力。不断有人总结他的风格各种特点，都非别人可及。
郭沫若很浪漫主义，起初不喜欢鲁迅严肃的写实劲，呐喊读到三分之一就放下。但鲁迅逝世后，出于一种特殊的心情，他找来大量的鲁迅文章，不但很快把全集饱读完了，还遍赞鲁迅的各种文体，都给以最高评价。甚至他说，自己决定回国，也是出于惯于长夜过春时那首诗的感召。
巴人：小说《阿Q正传》的署名。鲁迅在《阿Q正传的成因》一文中曾说过：“因为要切‘开心话’(《晨报副刊》的专栏名，1921年底至1922年初《阿Q正传》在此栏连载的一一笔者注)这题目，就胡乱加上些不必有的滑稽，其实在全篇里是不相称的。署名‘巴人’，取‘下里巴人’，并不高雅的意思”。
尊古：1921年写的《“则皆然”》的署名，当时是新文化运动兴起的时候，此文是讽刺孔丘及其“门徒和子孙”们的。“尊古”也是反语。也可能是针对钱玄同的笔名“拟古玄同”中的“拟古”而取的。
越客、越侨、越山、越丁：鲁迅是浙江人，但常年客居在外地。浙江是古代越国的所在地。许广平同志说鲁迅先生写有关浙江事情的文章即用这些笔名。
小孩子：《儿歌的“反动”》一文中《反动歌》的署名。这首歌是以小孩子的身份写的，是讽刺鸳鸯蝴蝶派的无聊文人胡琛的。胡敌视新文化运动，曾编过两册《儿童诗歌》。鲁迅为反击他对新文化运动的攻击，故以“小孩子”为名作歌刺之。
宓子章：也是有关儿童内容文章的笔名。有人认为它的意思是“对儿童保密的文章”，“宓”即“密”。
何家干：署此笔名的文章很多。许广平认为：“取这名时，无非因为姓何的最普遍，家字排行也甚多见，如‘家栋’、‘家驹’，若何字作谁字解，就是‘谁家做’的，更有意思了。又略变为家斡、斡、干、何干等。大致仍给读者以一贯的认识。”这种解释是很正确的。
游光：许广平同志说：“在《淮风月谈》里用游光写文章，多半是关于夜的东西。如《夜颂》、《谈蝙蝠》、《秋夜纪游》、《文床秋梦》。”鲁迅在《夜颂》一文中说：“爱夜的人要有听夜的耳朵和看夜的眼睛，自在暗中，看一切暗。”这是要人们在黑暗的社会里看出一切黑暗的东西，并将它披露，让大家都能看到它的真相。
阿二：是上海叫黄包车夫常用的，用“阿二”署名的文章大多采用口语，通俗易懂，文风与署名是一致的。
史癖：鲁迅笔名很多是与文章内容直接相关的，许广平说：“写到《双十怀古》，他就叫史癖”。另外，鲁迅先生曾多次讽刺胡适有“历史癖和考据癖”。用这个笔名也有这方面的讽刺意义。
史贲(bí))，是“史癖”的衍变。
元艮：艮(gěn)，是语言朴实无华的意思，“元”与“原”通。“元艮”是《反刍》一文的笔名，文章的内容是说青年人写文章不要寻找和堆砌字汇，以免“逃进字和词里去”，它是批驳施蛰存的是“青年人要钻到故纸堆里去找字汇”的谬论的。联系内容，可悟出“元艮”
乃是《反刍》一文的题眼。
赵令仪：是《女人未必多说谎》一文的署名，因是有关女人的内容，故用了也似女人的名字作笔名。
栾廷石：是《“京派”与“海派”》、《北人与南人》两篇文章的笔名。是一时兴致所至，取了个较常见的名字。也可能是为与京剧《三打祝家庄》中的人物栾廷玉相对应(“玉”对“石”)而取的名字，因这篇文章是与京剧有关的，而《北人与南人》是同一天写的另一篇文章，信手拈来作为笔名。
焉于：见“言语”的谐音。因为文章的内容是关于语言方面的，又因“焉”、“于”是常见的两个文言虚字，故有此笔名。
阿法：见于《骂杀和捧杀》，文章说：“被骂杀的少，被捧杀的多”。阿，阿谀；法，方法。这个笔名的意思是“阿谀捧场是一种杀人的方法”。这与文章的内容是一致的。
康郁：鲁迅在探索文学的起源时曾说过，劳动人民在干活(如抬木头)时为指挥劳动和协调步伐，有时要发出“杭育，杭育”的声音，这就是最初的文学创作了。“康郁”见于《弄堂生意古今谈》，是鲁迅由弄堂里生意人的叫卖声联想到“杭育”，故取其谐音作笔名。有“劳动人民的呼声”的意思。
张沛：见于《“大雪纷飞”》。张，鲁迅小名叫阿张，又张姓为多；”沛”与“纷飞”语意相近。这个笔名很象普通人的名字，“盖取其通俗，掩人耳目”。
旁：见于《几乎无事的悲剧》。这篇文章是评介俄国作家果戈理及其代表作《死魂灵》的。文章说：“中国劳苦大众看了这部作品，会比果戈理更明白俄国地主阶级的腐朽和无聊：“果戈理的‘含泪的微笑’，倘传到了和作者阶级地位不同的读者的脸上，也就成为健康。”从文章的内容来看，是“旁观者清”的“旁”。
姜珂：见于1935年7月写的《“靠天吃饭”》。因山东济南铁公祠里有一块“靠天吃饭图”的石碑，文章批驳了“靠天吃饭”的缪论，指出在国民党反动统治下，劳动人民靠天吃饭就做不了“人”。山东是西周时姜姓的封地，“珂”是象玉的石块。
这个笔名有提示文章内容的作用。
且介：“且”是“租”的右半边，“介”是“界”的下半边，“且介”是半个租界的意思。鲁迅当时住在上海闸北法租界越界建筑处，而半封建半殖民地的旧中国也如半个租界。这个笔名既记录了鲁迅居住的环境，又表明了当时中国的现状，与时代背景有密切的关系。
五、与自己的本名和身世有关的
鲁迅：是鲁迅先生第一篇小说《狂人日记》的笔名，也是他用得最多、影响最大的笔名。据统计，用这一笔名发表的作品和译文共五百多篇。许寿裳先生在《亡友鲁迅印象记》一书中用鲁迅自己的话对这个笔名作了解说：“我从前用过迅行的别号是你所知道的，所以临时命名如此。理由是：(一)母亲姓鲁，(二)周鲁是同姓之国，(三)取愚鲁而迅速之意。”
由“鲁迅”衍变的笔名有L·S(“鲁迅”英文译音的缩写)、L、倪朔尔(“鲁迅”英文译音是LuSin，如倒过来写即是NiSul，翻成中文即“倪朔尔”)、朔尔。
荀继：“荀”是“迅”的谐音，“继”是“继续”之意，这个笔名的含义是：虽然反动派在通缉迫害，但“鲁迅仍在继续战斗。”
周豫才：鲁迅先生乳名阿张，学名樟寿，号豫山，但不久改豫山为豫才。(“豫山”音似“雨伞”，大既是鲁迅小时候不愿要这个名字，遂改名为“豫才”)。十八岁在南京读书时，又改名周树人。后来鲁迅有时也把自己的名字作笔名使用。有时又写作“豫”、“周玉材”(“豫才”的谐音)。
周树、树人、树、自树：这几个笔名都是“周树人”三字的略写或衍变。
茹莼：莼(chún)，莼菜，一种可食的水草；茹，吃。这个笔名的意思尚未弄清，有人认为可能是“树人”的变音。
长庚：鲁迅在《我的第一个师父》一文中说：“我生在周家是长男，物以希为贵”，父亲怕我有出息，因此养不大，不到一岁，便领到长庆寺里去，拜了一个和尚为师了。……我却由此得到一个法名叫作“长庚”，后来我也偶尔用作笔名。有时也写作“庚”、“常庚”。
它音：许广平同志说：“它音，它，‘《玉篇》，古文佗字，佗，蛇也。’先生肖蛇，故名。”音，声音。
宴之敖者：许广平同志解释这个笔名说，鲁迅先生曾与他的兄弟同住在一起，后来被迫“迁居”了。“究竟为什么‘迁居’呢?先生说‘宴从宀(家)，从日，从女；敖从出，从放。(《说文》的“敖”，左边上为“出”，下为“方”，右边是“反文”)；我是被家里的日本女人逐出的。’”(“日本女人”指周作人的妻子羽太信子——笔者注)
敖者：“宴之敖者”的简化。
燕客：北京是古代燕国的地方，鲁迅曾长期住在北京，对北京有着美好的印象和深厚的感情。这个笔名表现了鲁迅对北京的怀念之情。杨霁云先生说：“豫才先生所取的笔名，皆有深意，……大概他早年的笔名含希望、鼓励、奋飞等意义；晚年则含深刻的讽刺意义为多。”把鲁迅的笔名以所署文章的发表时间先后为序排列一下，确是如此。
1921年以前笔名大都为表明志向和希望或用以自勉的，如：戛剑生、庚辰、索子、令飞、迅行、黄棘、唐俟、神飞、风声等。1921年以后的笔名则大都含讽刺、反击意义的，如：某生者、雪之、冥昭、杜斐、楮冠、华约瑟、葛何德、封余、隋洛文等。
1930年以后的笔名除讽刺外还有揭露的意义，如不堂、白舌、遐观、动轩、虞明、子明、白在宣、张承禄、邓当世、韦土繇、白道、梦文、杜德机、莫朕、中头、华圉、阿法、且介等。这一时期的笔名中还有一些有歌颂赞扬意义的，如冬华、苗挺、晓角等。
认真学习鲁迅先生的笔名，仔细体会各个时期所用笔名的不同含义，可以帮助我们进一步地了解鲁迅先生的奋斗经历和前进步伐，能深刻地理解鲁迅作品的战斗意义，这对我们学习鲁迅先生的革命精神和斗争艺术无疑是有很大裨益的。
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