很早以前凤凰卫视播过的电视剧
lz问的应该是《叶赫那拉公主》这部剧,于慧主演的。九八年的时候在凤凰卫视首播。讲述了清朝初期,女真叶赫那拉部落三代公主——温姐、孟古、东哥乱世中漂泊沉浮的一生。下面是一篇当时报纸关于此剧的报道:
作者:朱晶
转自:《人民日报》(1 9 9 8 0 1 2 9 四版)
脑后拖条辫子,额头剃得又光又青……清代男子的如此扮相,人们已看得很习惯了。近些年,影视“清宫戏”勃兴,评论界称之为“清宫热”、“大清碰碰车”。一家刊物声言:“观众在最初的好奇和专注之后,已经渐渐转入冷淡,估计不久还有可能变成厌倦。”
这种判断或许有一定道理。但我觉得也不可一概而论。清宫题材仍可能有好戏出台。不久前播放的二十八集电视连续剧《叶赫那拉公主》(李政、孔德选编剧,崔俊波导演)即为一例。这出戏,并未“炒”。然而,
在香港凤凰卫视和中央电视台播放后,吸引了不少观众。
古叶赫部落居黑龙江呼兰河域,万历四十七年被努尔哈赤所并,存在约二百一十三年。往昔的风云际会,史册上却仅留只言片语。《叶》剧编写,“正史为经,野史为纬”,广纳传说,不避传奇,聚焦于叶赫那拉几
代公主的悲剧命运,以其折射历史,求得历史与艺术的统一。
观过《叶》剧,熟悉清史者会叹其想象之丰赡鲜活,不谙清史者则惊其史事之奇崛壮阔。全剧的框架,以几代叶赫那拉公主的命运相联缀,起伏跌宕,摇曳多姿。先是叶赫遭偷袭,仆其格为救丈夫(西城大阿哥布寨
)捐躯沙场,临终生下东歌。继而,外嫁哈达的温姐纵横捭阖于部族和明王朝之间,空怀中兴叶赫之志,“事随时变,时过境迁”,致使后辈公主重蹈自己的覆辙。年轻一代的叶赫那拉公主,有过一段明媚欢悦的日子,
乌兰与养女东歌、阿珠的潋滟亲情,孟古与阿塔、东歌与孟文翰、阿珠与布场古的缠绵初恋,透露出她们的自由天性。可是,“扛起叶赫半壁江山”的公主们不配有好的命运,孟古怀着对阿塔投水殉情的极度痛苦远嫁;乌兰误中圈套被点“天灯”;苦命的阿珠几度易夫受尽凌辱,被逼与爱子生离死别;而东歌,文韬武略,无力回天,青春耗尽,客死他乡。应当说,几位公主的饰演者相当尽职,尤其是于慧,较好地把握了角色性格的内外反差和前后变异,维妙维肖地传达了东歌那纯洁而高贵、娴静又充满胆魄的气质。
《叶》剧成功之处在于,并未把人物简单地局限在宫廷纠葛或势力斗争里,而是在爱情与个性的毁灭中展现其历史作为。明王朝的摇摇欲坠和努尔哈赤的兴盛,不但作为背景而且构成干预公主们命运的重要因素。叶
氏公主们的生命悲歌当然不会应合明朝覆灭的节拍,但对抗努尔哈赤的统一女真,使自己处于逆历史潮流而动的地位,因而,她们既挽救不了叶赫部落,也摆脱不了个人的厄运。与这一组精彩的女性形象相映衬,《叶》
剧另有两个人物也刻画得颇具深度。一是叶赫西城的山泉萨满。这个人物出场不多,可他与温姐保持终生又未能如愿的恋情,实属《叶》剧奇异的一笔,它不仅丰富了温姐的感情世界,而且十分自然地在情节中融入女真
族风俗与宗教的内容。二是叶赫西城贝勒金台石。此人对明朝总兵的奴颜婢膝,把同族女人作为政治交易筹码而肆意践踏的阴险狠毒,被揭示得入木三分。在同类题材中,这个人物的塑造称得上是有突破的。
ps:当时凤凰卫视对此剧的预告语是“全球首播,《叶赫那拉公主》,播放跨越历史时空的美感,今天晚上8点半,凤凰卫视中文台”
知道. 叫 '诱拐'
在凤凰卫视放的时候名字叫 诱拐风暴
剧 名:つぐみへ~小さな命を忘れない~
中文翻译为《太阳语》《诱拐风暴》或者《诱拐》
ps当时凤凰台播的时候叫《诱拐风暴》
电视台:朝日电视EX
首 播:2000-07-06
回 数:11
STAFF
编 剧:寺田敏雄,小田切正明
配 乐:周防义和
制作人:制作:霜田一寿,内山圣子
导 演:小田切正明
其 它:
演 员
鹤田真由 仲村トオル(仲村彻) 山崎 努 金子 贤 さとう珠绪(佐藤珠绪) 大谷直子 春名美咲 高木 りな 渡辺いっけい(渡边いっけい)(1)(2) 泉晶子(2) 近藤芳正(2)(10) 田中 要次(2)(10) 北村 総一朗(北村 总一朗)(10) 松泽一之(10) 松重 豊(松重 丰)
主题曲
will~地图にない场所~/ジャンヌ.ダルク
内容是关于一个牙医爱上了女患者而变态的绑架了她的女儿,让她的家庭陷入崩溃,虽然从第一集就知道犯人是谁,却因为没有证据和种种原因而无法逮捕他,最后小女儿还是被杀了,而犯人得到的惩罚也是很无奈的。
本文由用户上传,如有侵权请联系删除!转转请注明出处:https://nongye.s666.cn/bk/6_6571974819.html